www.tanz.at, 9.8.2004, Ditta Rudle

Vom theoretischen Hintergrund und der sorgfältigen Forschungsarbeit braucht man nicht allzu viel zu wissen, um die präzise Arbeit der Choreografin, des Komponisten und auch der Tänzerinnen (Barbara Motschiunik, Lieve De Pourcq, Veronika Zott) und des Tänzers (Robert Jackson) zu würdigen.

 

Als rasend schnell abgespulte Kader reihen sich die Bewegungen aneinander, verändern sich gegenseitig, werden ausgebaut und übereinander getürmt, auch verlangsamt, in Atome zerlegt und in einer endlos scheinenden Schleife wiederholt. Im Solo, zu zweit und zu dritt, zuletzt im Quartett. Minimal, vor allem in der Rasanz kaum wahrnehmbar, sind die seriellen Verschiebungen und Überlagerungen und doch ergibt sich in der vorwärts drängenden Steigerung ein immer neues Bewegungs- und auch Klanggebäude. Hin und wieder werden die Körper (oft nur die Torsi) als Schattenbilder auf einer Leinwand gespiegelt, zeigen eine gänzlich andere Architektur als die Körper auf der Bühnenfläche. Schon Maurice Ravel hat die Technik der vorwärts drängenden minimalistischen Veränderungen beherrscht. Die Verschiebung in der Wiederholung übt einen Sog aus, wie es auch der „Bolero“ immer wieder tut. Mögen sie doch niemals aufhören, diese vier Elemente, die sich, den Bühnenraum durchmessend, zu immer neuen Mustern formen. Gaiggs Timing ist perfekt – lang bevor Gehirn und Auge ermüden, ist die Platte zu Ende. 8 Tracks plus einem Bonus wurden gespielt.

Wiener Zeitung, 7.8.2004, Brigitte Suchan

Gemeinsam mit dem Komponisten Bernhard Lang beschäftigt Gaigg die Wiederholung. Sie zerlegt Bewegungsabläufe in Sequenzen, die wie eine Filmszene beliebig oft vor und rückwärts gespult werden können. Die Tänzer wirken dabei wie ferngesteuerte Puppen, Ausführende ohne eigene Regungen. [...] Formal ist die etwa 45 Minuten lange Performance in acht Sequenzen unterteilt, die wie Nummern auf einer CD abgespult werden. Am Ende gibt es als Bonustrack den Bewegungsablauf wie er war, bevor er geloopt und gescratcht wurde. Eine verblüffende Pointe.

profil, 19.7.2004, Helmut Ploebst

Techniken wie Scratching und Looping, die der Musik und dem Experimentalfilm entnommen sind, prägen die technisch äußerst anspruchsvolle Choreografie, die als Pilotprojekt unter dem Titel „Trike spring“ vor kurzem bereits im Tanzquartier Wien zu sehen war. Zu erwarten ist, wie jener erste Versuch gezeigt hat, eine exquisite Bewegungskomposition, in der exaktes Timing in einem reduzierten Bühnensetting, genau kalkulierte Brüche und Rhythmen den Ton angeben.

So als hätte man ein Stück Film angehalten, das rück- und vorwärts bewegt wird und sich im Verlauf verdichtet

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. Drei Tänzerinnen wirken anfangs wie Spielobjekte, die per Fernsteuerung bedient werden, ab und zu schiebt sich ein persönlicher Blick dazwischen. Auf die Weiterführung darf man gespannt sein.
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